在新媒体上写出自己的卓越营养

2021年01月16日 • 中药养生 • 阅读 1

在新媒体上写出自己的卓越营养

霍艳:在新媒体上写出自己的卓越 中国作家霍艳 就在不久之前,我们还刚刚习惯把络文学称为 新媒体文学 ,但现在,更新的 新媒体 出现了。互联终端从一台PC机越缩越小,缩到一台、一台阅读器, 新媒体 这一概念指代的已经是各种移动终端。

在这个更新的载体上出现的文学作品,我们不妨篡夺络文学曾经的称谓,将其称为 新媒体文学 。它可分为出版机构、书店、个人的公共账号,文学精选类公共账号和内容文学APP、电子阅读器APP、文学精选类APP、语音文学APP等。跟络文学比较起来,新媒体文学其实更像络文摘,它把根据编者意愿选取的文学作品放置在一个公共平台上。在筛选什么作品可以出现在某个平台上时,编者本人的嗜好起了较大的作用,从而顺应或引领着某些阅读习惯和阅读偏好。

这也存在一个问题,筛选标准如何把握?当新媒体文学从业者指责传统期刊的评判标准已经过时,是否考虑过自己标准可能存在的独断性。规模越小的团队,越容易出现独断的问题,有一些文学账号甚至是某个人在运作。与此同时,平台操作者在运作伊始,脑子里可能有一个标准,供扁选择但由于要频繁应对内容的更新,这个标准会慢慢变得模糊,一些标准线以下的作品也可能被推荐。

经典写作以简省为贵,所谓 文章犹如女人之裙,愈短愈妙 。新媒体文学无意间暗合了这一传统,新媒体文学里的专栏按篇计算稿费,要求作者在有限的字数内把一个事情表达完整,精练、迅速地抵达目标。拉长是稿费制文学生产的弊端,长篇好过中篇好过短篇,一个故事的容量明明没有那么大偏要拉长,短篇这种最具叙事技巧的形式却受到了冷落。年轻读者更是被大段不及物的抒情和形容词叠加带坏了胃口。这时,倒不妨把对字数的掌控看作一种写作训练。

在新媒体文学发展日趋红火的今天,传统出版机构也开始向新媒体进军。《人民文学》自主开发了APP平台:醒客,采取内容组合方式,使读者如置身图书馆一般能查到各种资料,成为研究中国当代文学史的重要数字库。《收获》公共号的订阅人数已经超过了5万人次,除了紧密围绕着当期出版杂志的内容,发布作品的节选、创作谈,还约请了一些独家评论,同时追踪最新的文学热点。《小说月报》作为最早利用新媒体优势的平台,从2010年起就开设了微博账号,以关注、转发、评论等方式,与作家、读者互动。201 年5月《小说月报》又开通公共号,为每篇作品制作一个专题,还开设了 小说新声 、 周末分享 等栏目,也成为第一家在刊物封底印上微博、二维码的文学期刊。定位于小众群体。如何让奢侈品牌更多地了解互联

自尼采喊出 上帝死了 ,人们仿佛都乐于宣扬 已死 的概念,例如 文学已死 、 期刊已死 。在缺乏文学生活的今天,我们乐于做一个看客,而对自己知识的贫瘠不自知、不惶恐。新媒体文学的出现,并不代表它们要和旧媒体进行一场决斗,一切持有着决斗思维的人必将两败俱伤。新旧两种载体的竞争,不应是互相消灭,而是共同参与文学样式和传统的变革,维持文学进步的 。对一个有追求的写作者是深化财税改革的始发环节。分税制财政体制内容包括:事权划分、收入划分和支出及转移支付三大部分内容。其中反映政府职能合理定位的事权划分是财权和财力配置与转移支付制度的大前提。来说,而且全身散发出神秘的气息。你对于隐藏真正的自己非常拿手在这个新媒体文学的推送时代,或者不管是任何什么时代,他需要的品质,仍然是跟古老的写作技艺相同 诚恳地写出自己的卓越。

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